Mantenimiento y cuidado de la gaita - Gaita Asturiana

Mantenimiento y cuidado de la gaita Pelayo Fern´andez 30 de Octubre de 2005

´Indice general 1. Mantenimiento y cuidados generales 1.1. Distintas partes que componen una gaita . . 1.1.1. Soplete . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1.2. Punteru . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1.3. Ronc´on . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1.4. Fuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.2. Materiales utilizados en la construcci´on de la

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2. La payuela y el pay´ on 2.1. La payuela, descripci´on y cuidados . . . . . . . . . . . . . . . 2.2. El pay´on, mantenimiento y cuidado . . . . . . . . . . . . . . .

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . gaita .

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3. Problemas en la afinaci´ on 9 3.1. Problemas m´as comunes derivados del mantenimiento . . . . . 10 A. Direcciones relacionas

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B. Instrumentos musicales de madera 12 B.1. Estructura de la madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 B.2. Madera y humedad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 C. Tablas-Gu´ıa de afinaci´ on 14 C.1. Tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

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´Indice de figuras C.1. C.2. C.3. C.4.

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Resumen Se trata en este curso de dar a conocer las ideas b´asicas sobre el cuidado y mantenimiento de la gaita. Para ello se tocan diversos temas relacionados con la madera, fuelle, condiciones ´optimas para guardar la gaita as´ı como el tratamiento de la payuela y pay´on para que duren el mayor tiempo posible y eviten problemas relacionados con la afinaci´on del instrumento. Aunque ya existen modelos de gaita fabricados con materiales sint´eticos como los pl´asticos, el curso va orientado a las gaitas fabricadas de madera por ser pr´acticamente todas de este material. Aunque con estos nuevos materiales se evitan algunos de los cuidados de la madera, tambi´en traen otros nuevos que se comentar´an durante el curso. Sin embargo y pese al material del que est´e constru´ıda la gaita, los cuidados en la payuela y pay´on no se pueden obviar en ning´ un caso.

Cap´ıtulo 1 Mantenimiento y cuidados generales

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CAP´ITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES

1.1.

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Distintas partes que componen una gaita

La gaita asturiana est´a compuesta por 4 partes b´asicas formadas por soplete, punteru, fuelle y ronc´on. Si bien ya existen gaitas con ronqu´ın el cuidado que se le ha de brindar es el mismo que al ronc´on, por lo que no se hace referencia al mismo.

1.1.1.

Soplete

El soplete, en el que vamos a incluir el asiento que lo une al fuelle, es una parte delicada de la gaita debido a la cantidad de humedad y al agua que se suele condensar en el saliveru. Actualmente los constructores est´an usando pl´asticos y metal para evitar el deterioro de la madera. Estos nuevos sopletes tienen el interior formado por un tubo, por ejemplo, de pl´astico, que evita el contacto directo de agua y madera. De todas maneras es recomendable tener algunas cosas en cuenta para conservar esta pieza el mayor tiempo posible. Lo m´as recomendable y que no deber´ıa dejar de hacerse es vaciar el saliveru al acabar de tocar. Incluso cuando se toca durante mucho tiempo o en d´ıas o condiciones de baja temperatura vaciarlo m´as frecuentemente. Otra zona de deterioro suele ser la la uni´on del soplete propiamente dicho con el asiento del fuelle. Este problema suele venir derivado de una uni´on floja entre las dos partes. Tanto si se usa hilo para la uni´on como otros materiales, hay que revisarlos de vez cuando verificando que la uni´on ajusta perfectamente, as´ı evitaremos que el agua empape esa zona. Como luego veremos en el punteru, el soplete tambi´en se puede tratar con aceite para evitar que absorba agua. Aunque esta operaci´on s´olo tiene sentido en aquellos sopletes construidos totalmente en madera.

CAP´ITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES

1.1.2.

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Punteru

El punteru es con la payuela la parte m´as importante de la gaita. Por ello cualquier cuidado que se tenga con ´el nunca est´a de m´as. Aunque sobra comentarlo, no se deber´a de manipular el interior del punteru bajo ning´ un concepto ya que deterior´a el instrumento perdiendo calidad en la afinaci´on del mismo. El cuidado m´as generalizado para los tubos mel´odicos de madera es el aceitado cada cierto tiempo. Como es una operaci´on que se deber´ıa realizar obligatoriamente, en el curso se hablar´a sobre la manera de aceitar el punteru, los aceites recomendados . . . La finalidad del aceitado es evitar principalmente que la humedad que condensa en el interior del punteru en forma de agua se introduzca en la madera. As´ımismo tambi´en evita que la madera se deshidrate r´apidamente despu´es de dejar de tocar, lo que podr´ıa llevar a que la madera se agriete. Aunque no es un cuidado estr´ıctamente hay que recordar que para sacar el punteru del asiento, se coge ´este de la parte m´as cercana a la uni´on. No se debe de extraer el punteru coji´endolo por la campana, ya que aunque se hace m´as f´acilmente lo habitual si la uni´on est´a muy ajustada es fracturar el punteru. Los recubrimientos externos del punteru suelen durar bastante tiempo, sobre todo en el caso de barnices. Sin embargo a veces el acabado se deteriora con el uso y si se desea se puede volver a recubrir, aunque ´esto es m´as que nada un inconveniente est´etico a gusto del m´ usico.

1.1.3.

Ronc´ on

El ronc´on al fin y al cabo es tambi´en un tubo mel´odico que da una s´ola nota, as´ı que los cuidados en este aspecto son los mismos que en el punteru. Aunque tambi´en se puede aceitar no suele ser lo habitual. Uno de los problemas que presenta el ronc´on es el curvado del mismo. Al ser una pieza larga y estar el mayor peso en el final del mismo, la copa, si la madera no est´a bien seca puede combarse. Aunque no todas las maderas tienes esta tendencia es recomendable desmontar el ronc´on una vez se deje de tocar.

CAP´ITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES

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Si se detecta que la madera no est´a bien seca y que puede surgir este problema se pueden marcar las piezas del ronc´on para girarlas en distintas posiciones cada vez que se monten y as´ı repartir la carga para que no trabaje siempre el peso en la misma zona, lo que favorecer´ıa el curvado.

1.1.4.

Fuelle

El fuelle, que antiguamente necesitaba algunos cuidados para conseguir la m´axima estanqueidad, hoy en d´ıa con los nuevos fuelles sint´eticos esto ya no es un problema. De los nuevos materiales el Gore-Tex es el m´as habitual y no necesita ning´ un cuidado. Se incluye un ap´endice con una de las mezclas habituales para sellar los poros de fuelles de cuero.

1.2.

Materiales utilizados en la construcci´ on de la gaita

Aunque algunos materiales ya se han comentado en el apartado anterior, se comentan aqu´ı los materiales m´as habituales para la fabricaci´on de una gaita. Los tubos mel´odicos, ronc´on y punteru, se realizan generalmente en madera. Hay distintas maderas utilizadas, como el boje y el ebano pero no se va a entrar aqu´ı en las distintas maderas. Sea cual sea la madera es recomendable aceitarla periodicamente Otros materiales utilizados son los pl´asticos, como PVC o Polipenco y m´as modernamente otros materiales como el Corian o el Delring.Estos materiales sint´eticos no requieren ning´ un cuidado especial. Para el soplete, como ya se coment´o, lo m´as usado actualmente es la madera para el exterior, la parte vista del soplete, y tubo de pl´astico o metal para el interior. Con este interior se evita el contacto directo entre el agua, que se condensa, y la madera. En todas los finales de las piezas de madera se suelen introducir anillas de distintos materiales, pl´asticos diversos, metales, hueso . . . Adem´as de la funci´on est´etica que estos elementos tienen, ayudan a que la madera en esas zonas no raje. Por lo que en gaitas que no dispongan de estos “adornos” hay que tener especial atenci´on en no someter a la gaita a cambios extremos de baja y alta humedad en periodos cortos de tiempo.

CAP´ITULO 1. MANTENIMIENTO Y CUIDADOS GENERALES

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Para el fuelle se usan diversos materiales. Los fuelles m´as utilizados hasta hace unos a˜ nos eran de cabritu. Donde se utilizaba toda la piel del animal para hacer el fuelle. Tambi´en hay algunos fuelles de cuero cosido y actualmente los m´as usados son los de Gore-Tex que como ya se coment´o no necesitan mantenimiento.

Cap´ıtulo 2 La payuela y el pay´ on

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´ CAP´ITULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYON

2.1.

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La payuela, descripci´ on y cuidados

La payuela es el la parte m´as delicada de la gaita y por ello se le debe de prestar especial atenci´on. La payuela est´a realizada con ca˜ navera, material vegetal bastante susceptible a la humedad. Montando las palas con el ferrete, usando hilo generalmente, se consigue formar el sistema de vibraci´on, la payuela de la gaita. La ca˜ na, nombre usado en los instrumentos cl´asicos de doble leng¨ ueta para designar su “payuela”, es un elemento delicado con especial debilidad en la punta de las palas, donde la ca˜ navera tiene espesores muy peque˜ nos parecidos al espesor de un folio. Por tanto si no se trata con cuidado se machacar´a, romper´a . . . f´acilmente. Al manipularla habr´a que hacerlo con suavidad y nunca cogerla por las palas sino por el atado de la payuela. El mayor problema que se le presenta a la payuela es la humedad. Si bien tiene que tener un grado de humedad para que su funcionamiento sea correcto, un exceso o una falta de la misma son perjudiciales para conseguir una correcta afinaci´on del instrumento. Cuando se est´a tocando no suele haber muchos problemas, estos surgen cuando se lleva tiempo sin tocar, payuelas secas, o despu´es de tocar cuando el aire saturado ya no circula y se condensa el agua. Aunque lo habitual es no sacar la payuela de la gaita en ning´ un caso, ser´ıa recomendable desmontar la payuela del punteru y guardarla en una caja adecuada para el correcto mantenimiento. Ya sea para que no se seque en exceso o para evitar la condensaci´on de agua en la misma. En el defecto de no disponer o no querer sacar la payuela es aconsejable vaciar el saliveru, as´ı como desmontar la gaita y guardarla correctamente en una bolsa o malet´ın que protejan toda la gaita de los cambios de humedad exteriores. Hay un problema que est´a surgiendo debido a los fuelles de Gore-Tex. Al permitir la transpiraci´on hay menos humedad en su interior y esto puede llegar a desecar la payuela en exceso. En este caso, la caja para guardar las payuelas es una buena soluci´on.

´ CAP´ITULO 2. LA PAYUELA Y EL PAYON

2.2.

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El pay´ on, mantenimiento y cuidado

Hoy en d´ıa los payones de ca˜ navera casi no se usan siendo sustituidos por ´ los de pl´astico o pl´astico y metal. Estos u ´ltimos no necesitan casi de cuidados pero es aconsejable quitarles el exceso de agua condensada para evitar el posible paro de la leng¨ ueta. Los payones de ca˜ navera al igual que la payuela se ven afectados por la humedad aunque en bastante menor grado. Si se usa uno de estos payones habr´a que controlar la cantidad de agua que que se va condensado en el mismo.

Cap´ıtulo 3 Problemas en la afinaci´ on

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´ CAP´ITULO 3. PROBLEMAS EN LA AFINACION

3.1.

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Problemas m´ as comunes derivados del mantenimiento

Del descuido por parte del m´ usico se pueden derivar ciertos inconvenientes a la hora de tocar el instrumento. Un problema bastante extendido es el mal estado de las uniones entre las diferentes piezas. Si ´estas no se mantienen en buen estado las piezas quedar´an flojas pudi´endose producir peque˜ nas fugas de aire que aunque casi inapreciables puedan colaborar a una desafinaci´on en la gaita. S´ı bien es verdad, el hilo que se utilizaba habitualmente, que es el que m´as f´acil se deteriora, se est´a sustituyendo por nuevos materiales, como corcho, gomas, y juntas t´oricas. Estos sustitutivos del hilo hacen m´as ajustada la uni´on y duran mucho m´as tiempo. Sin embargo no por ello se ha de dejar de revisar peri´odicamente las uniones y cambiar el material en caso de deterioro. Un problema relacionado tambi´en con las fugas se da en el caso de los fuelles de cuero, ya que al ser este un material poroso, si no est´a bien tratado permite la fuga del aire contenido en su interior. En los nuevos fuelles sint´eticos esto ya no es un problema. Otro problema viene derivado de exponer la gaita a situaciones secas, ´ como dejarla al sol, en habitaciones secas o cerca de radiadores etc. Esto nos producir´a un resecamiento en la payuela con el consecuente problema de desafinaci´on. Lo mismo ocurre cuando se pasa al otro extremo, esto es un exceso de humedad. Una buena soluci´on para evitar estos problemas es guardar la gaita correctamente en su funda o malet´ın y si es necesario extraer la payuela y guardarla tambi´en en una caja adecuada.

Ap´ endice A Direcciones relacionas Aqu´ı se incluyen una serie de documentos interesantes sobre cuidados y mantenimiento, los cuales se pueden descargar de la red. El mayor inconveniente es que est´an en su mayor´ıa en Ingl´es. The care of historic musical instruments http://www.music.ed.ac.uk/euchmi/cimcim/iht/iht.html Wood,Oil, and Water http://www.recorderhomepage.net/wood.html Finishing options for musical instruments http://www.lmii.com/CartTwo/FinishOverview.htm Wooden flute care. http://www.mcgee-flutes.com/flutecare.html Effects of humidity change on blackwood http://www.mcgee-flutes.com Care and maintenance http://www.centrum.is/hansi/maintenance.html Special care for grenadilla instruments http://www.yamaha.co.jp/english/product/winds/education The Care and Preservation of Musical Instruments http://www.bate.ox.ac.uk/faq/care.html

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Ap´ endice B Instrumentos musicales de madera La madera, quiz´as, es el mayor material usado para en la construcci´on de ´ instrumentos musicales. Esto se debe a las propiedades u ´nicas de la madera. F´acil de mecanizar, buena resistencia, elasticidad, buenas propiedades de vibraci´on, pocos cambios con el tiempo y una buena presencia. La madera tambi´en tiene sus inconvenientes como son: continuos cambios debidos a la humedad, fragilidad en secciones delgadas y posibilidad de ser atacada por insectos.

B.1.

Estructura de la madera

Las maderas m´as usadas para la construcci´on de instrumentos pertenecen a dos tipos de plantas. Las gimnospermas, conocidas como maderas blandas, con´ıferas: pino, cipr´es, . . . y las angiospermas, conocidas como maderas duras, ´arboles de hoja caduca. A pesar de los nombres, blandas o duras, ´estos no tienen mucha relaci´on con la dureza real de la madera. Las maderas duras tienen vasos largos y continuos a lo largo del tronco; las blandas no, los elementos extra´ıdos del suelo se transportan de c´elula a c´elula, pero s´ı tienen conductos para resina paralelos a las vetas. Las maderas blandas suelen ser resinosas; muy pocas maderas duras lo son. Las maderas duras suelen emplearse en ebanister´ıa. La estructura de la madera se analiza siguiendo 3 planos, transversal, en la secci´on se ven anillos conc´entricos, tangencial, en la secci´on aparecen “v” alargadas y la radial d´onde en la secci´on se ven l´ıneas paralelas.

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´ APENDICE B. INSTRUMENTOS MUSICALES DE MADERA 13

B.2.

Madera y humedad

La madera se compone de varios compuestos siendo la celulosa la que mayoritariamente influye en el comportamiento frente a la humedad. La celulosa es un material higrosc´opico, que tiene la propiedad de absorber y exhalar agua seg´ un el ambiente en el que se encuentra, y ´esto aplicado a la madera se suele traducir en cambios de las dimensiones de la pieza, instrumento musical . . . Las variaciones de dimensi´on de la madera no son constantes a lo largo de sus tres direcciones principales, longitudinal, radial y tangencial, siendo las relaciones entre las tres direcciones: Longitudinal = 1 Radial = 10 Tangencial = 20 Dependiendo de las caracter´ısticas de cada madera, densidad, cantidad y tipo de extractos . . . , ´esta se comportar´a mejor o peor frente a deformaciones, roturas o grietas producidas por los cambios dimensionales derivados de perder o ganar agua.

Ap´ endice C Tablas-Gu´ıa de afinaci´ on

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´ ´ APENDICE C. TABLAS-GU´IA DE AFINACION

C.1.

Tablas

Figura C.1: Nociones b´asicas

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´ ´ APENDICE C. TABLAS-GU´IA DE AFINACION

Figura C.2: Tabla 2

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´ ´ APENDICE C. TABLAS-GU´IA DE AFINACION

Figura C.3: Tabla 3

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´ ´ APENDICE C. TABLAS-GU´IA DE AFINACION

Figura C.4: Tabla 4

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