Document not found! Please try again

Representasi Kecantikan dalam Iklan Kosmetik The Face Shop

11 downloads 3129 Views 324KB Size Report
2 Jul 2007 ... perbedaan budaya memang membawa perbedaan nilai kecantikan. .... dilakukan tokoh laki-laki dalam film-film Hollywood terhadap tokoh.
Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

Representasi Kecantikan dalam Iklan Kosmetik  The Face Shop    Titi Nur Vidyarini1    

Abstract Beauty often described  as a fem ale q uality. Different from  other cosm etic  com m ercials who used  fem ale as their star, The Face Shop cosm etic product from  South Korea used  m ale artist as their product endorser. The researcher interested in  reading the representation of beauty  in The Face Shop product com m ercial with  sem iotics m ethod and the theory  of Representation from  Stuart Hall. The analysis  was conducted by putting physical elem ents from  the com m ercial to John Fiske’s  level of analysis. Hence, the researcher found that beauty  arouse from  the use of  natural‐ingredient‐based  cosm etic, beauty  has the q uality of white, soft, dan clean.  Beauty  is  no  longer  a  taboo for m ale species, but still, identical with fem ale, or  fem inine side.   Keywords: beauty,cosmetic product    Latar Belakang   Pe riklanan me rupakan salah satu be ntuk khusus komunikasi untuk  me me nuhi  fungsi  pe masaran.  Pe riklanan  tidak  hanya   be rfungsi  untuk  me mbe rikan  informasi  pada  khalayak,  te tapi  le bih  dari  itu,  harus  bisa  me mbujuk khalayak agar be rpe rilaku se de mikian rupa sesuai dengan strategi  pe masaran de ngan tujuan me nce tak ke untungan. (Je fkins, 1997:15). Iklan ‐  se bagai bagian utama dalam pe riklanan ‐ me nggunakan be rbagai be ntuk  me dia  massa untuk bisa dite rima ole h khalayak, yaitu me dia e le ktronik  (te le visi dan radio); me dia ce tak (koran, majalah, bule tin, dsb.); dan media  alte rnatif (inte rne t).   Se lain  me dia te le visi, pihak pe ngiklan juga  be ke rja  sama se cara  langsung  de ngan  produse r  film.  Hal  te rse but  pe ne liti  te mukan  se te lah  me ngamati be be rapa  me dia VCD, dimana iklan yang biasanya ditayangkan  di te le visi disisipkan se baga i pe mbuka  film atau serial drama. Sebagai contoh  VCD  film  Ada  Apa  De ngan  Cinta   yang  me ncantumkan  iklan  Close  Up.  Be rdasarkan pe ngamatan pe ne liti te rhadap iklan‐iklan di me dia Indonesia,  1

Titi Nur Vidyarini, S.Sos. Dosen Jurusan Ilmu Komunikasi Fikom UK P etra Surabaya.

82

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

khususnya  iklan  te le visi,  te rdapat  satu  ciri  utama  yaitu  ke be radaan  pe re mpuan didalamnya. Lie stianingsih D. (2000:2), me lalui pe ne litiannya  me ngungkapkan  bahwa   produk‐produk  di  luar  produk‐produk  yang  ditujukan untuk pe re mpuan, diantaranya  produk otomotif, perbankan, jamu,  dan obat‐obatan, me nggunakan mode l pe re mpuan.   Ke cantikan  me narik  pe rhatian.  Be rdasarkan  pe nge rtiannya,  ke cantikan se lalu dikaitkan de ngan ke bahagiaan, kebenaran, kebaikan, sifat  positif, dan utamanya  dite kankan pada wajah. (Synnott, 1993:164). Karena  itulah gambar‐gambar iklan yang ‘cantik’ de ngan pe nggunaan mode l yang  dianggap me miliki ke cantikan te rte ntu, akan me narik pe rhatian khalayak.    Bila ke cantikan (me lalui mode l iklan) me njadi salah satu elemen iklan  me nde korasi produknya  (apapun itu), maka ke cantikan se ndiri ‐ me nurut  pe ngamatan pe ne liti ‐ te lah me njadi bagian utama yang dikonstruksi oleh  industri ke cantikan. Hal itu tampak dari produk ke cantikan dan perawatan  tubuh yang se panjang tahun 2003‐2004 me njadi pe mbe lanja iklan terbesar di  te le visi Indone sia. (Me dia Sce ne  2004‐2005:61).   Be rkaitan de ngan citra diri me lalui ke cantikan, iklan me mberikan  pe ne kanan  bagian  tubuh  mana  yang  harus  dipe rcantik  agar  se se orang  me me nuhi krite ria  ke cantikan te rte ntu, se pe rti wajah, rambut, kulit, tangan,  kaki, dan tubuh se cara umum. Ke cantikan sangat te rkait de ngan individu  pe re mpuan, khususnya be rke naan de ngan fe minitas yang dimiliki. Mengapa  de mikian? De  Clark me nyatakan ke cantikan atau ‘beauty ’ ditujukan khusus  untuk pe re mpuan, me rupakan hal yang ane h bila  ada sebutan ‘beautiful man’.  Pe ne rapan ke cantikan me njadi tidak hanya  se bagai nilai intrinsik sesuatu  obje k yang abstrak, me lainkan le bih se bagai kualitas dari diri se se orang,  adalah be ntukan budaya. Ke budayaan me ne ntukan cara pandang dan cara  hidup masyarakatnya, te rmasuk di dalamnya ke cantikan yang diakui dan  tumbuh dalam budaya  itu.    Be rdasarkan pe ngamatan pe ne liti, ada kesamaan antara budaya yang  satu de ngan yang lain me nyangkut be be rapa  aspek kecantikan, yang pertama  adalah sime tri, ukuran tubuh atau wajah yang proporsional, kurang simetri  be rarti cacat; kulit yang te rlihat se hat adalah ke samaan lainnya. Namun  pe rbe daan  budaya   me mang  me mbawa  pe rbe daan  nilai  ke cantikan.  Masyarakat  Asia  (khususnya  Asia  Timur)  me nganggap  mata  yang le bar  se bagai tanda ke cantikan, padahal mayoritas ras Mongoloid (Asia) memiliki  mata yang sipit dan wajah bulat. Untuk me re ka, tanda tersebut menunjukkan  pe nampilan yang langka  kare na  itu me njadi me narik. Se me ntara bangsa  ‘Barat’ yang me miliki kulit putih (ras Kaukasoid), muka lonjong dan hidung  le bar  (dise babkan  ole h  kondisi  iklim  yang  dingin  dan  me mbutuhkan 

83

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

pe nye rapan oksige n cukup be sar), me nilai kulit coklat ke e masan terbakar  matahari,  yang  umum  dimiliki  masyarakat  Asia  Se latan  dan  Te nggara,  se bagai daya tarik dan nilai ke cantikan (fisik) te rse ndiri.   Kontradiksi pe ngakuan antar bangsa  te rse but, dimanfaatkan oleh  kapitalis untuk me njual produk pe mutih ke pada  bangsa  Asia dan produk  pe ncoklat kulit atau liburan yang akan me ncoklatkan kulit ke pada bangsa  ‘Barat’ yang me ngagumi ke cantikan e ksotis bangsa  Asia. Berbicara mengenai  e ksotisme  ke cantikan bangsa  Asia, be rarti be rbicara  tentang tren kecantikan  saat ini. Ke ce nde rungan iklan produk ke cantikan (di Indone sia khususnya),  be rdasarkan pe ngamatan pe ne liti, me nampilkan ‘ke cantikan’ dalam wujud  mode l pe re mpuan yang tinggi, kulit putih, be rambut hitam lurus,  dan wajah  ‘indo’. Namun, ke cantikan me nurut ide al Barat di mata orang Asia tersebut  akhir‐akhir ini juga  ‘dise ntuhkan’ de ngan ke cantikan alamiah yang dikaitkan  de ngan alam, dan saat ini yang me njadi tre n adalah kecantikan yang kembali  ke  alam dan yang justru ide ntik de ngan budaya  Timur.  Di  dalam  pe ne litiannya  te rhadap iklan kosme tik di te le visi pada  tahun 2002, Lie stianingsih (2002:30) me ne mukan bahwa  sebagian besar iklan  kosme tik dan pe rawatan tubuh  me nyoroti wajah yang be rsih, putih, dan  be rtipe  wajah barat; postur mode l tinggi dan kurus; rambut hitam, lurus, dan  me ngkilap;  kulit  mode l  putih  dan  halus.  Ikla n‐iklan  te rse but  se muanya  dibintangi ole h mode l‐mode l pe re mpuan, kalaupun te rdapat laki‐laki, hanya  digunakan  se bagai  figuran.  Aktor  laki‐laki  yang  be rpe ran  dalam  iklan,  hampir se muanya dipe rliha tkan se bagai pe ngagum mode l produk tersebut,  ataupun se bagai alasan bagi mode l pe re mpuan me nggunakan produk.   Ke munculan iklan produk kosme tik asal Korea The Face Shop menjadi  se buah fe nome na baru di dunia pe riklanan. Me skipun fe nomena ini bukan  hal yang baru di se bagian ne gara  Asia Timur se pe rti Jepang dan Korea. Laki‐ laki  yang  be rsikap  le mbut  de ngan  kulit  ce rah  (putih)  dan sikap fe minin  adalah citra laki‐laki yang mulai dige mari ole h kaum pe re mpuan di negara‐ ne gara  te rse but. Surve y yang dige lar salah satu pe rusahaan komunikasi di  Kore a Se latan me nunjukkan de ngan te rbukanya  lapangan pekerjaan untuk  pe re mpuan, tingginya  pe nghasilan dan ke mandirian pe re mpuan, me reka  le bih me milih laki‐laki yang ’cantik’ dan me mpe rhatikan penampilan. Karena  itulah muncul ke ce nde rungan pe milihan aktor laki‐laki se bagai juru bicara  produk kosme tik pe re mpuan (walaupun le bih me ngarah kepada kesukaan  te rhadap aktornya). (Fowle r, 2005)). Fe nome na te rse but dimulai oleh Takuya  Kimura, aktor Je pang, pada tahun 1996, ke tika  dia me njadi mode l produk  lipstik Kanebo Testim o. (Majalah Gadis artike l seleb, 2006: 95).  Ke cantikan  yang  ditampilkan  ole h mode l laki‐laki itu tidak se rta 

84

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

me rta  me nunjukkan laki‐laki juga  bisa cantik, te tapi  juga  me nimbulkan  pe rtanyaan me nge nai ke cantikan se pe rti apa  yang ditampilkan ole h iklan  te rse but. Kare na  itulah pe ne liti te rtarik me ne liti representasi kecantikan yang  ada dalam iklan The Face Shop ini de ngan alasan bahwa  iklan serupa, yang  me njadikan laki‐laki se bagai mode l kosme tik pe re mpuan, belum ditemukan  di me dia di Indone sia.   Pe ne liti akan me mbaca ke cantikan yang dire pre se ntasikan dalam  iklan  The  Face  Shop  me nggunakan  me todologi  kualitatif  de skriptif  yang  me mungkinkan pe ne liti me nge ksplorasi fe nome na de ngan data‐data yang  ada, de ngan tidak adanya batas te rte ntu antara  pe ne liti de ngan obyek yang  dite liti, de ngan be gitu pe ne liti dapat me ne mukan makna yang tersembunyi.  Te ori se miotik digunakan untuk me ncari makna konotatif yang tersembunyi  me lalui tanda‐tanda yang te rdapat dalam iklan.  Makna konotatif tersebut  juga   me ncakup  pada  ide ologi,  yang  me ngacu  pada  Althusse r,  se bagai  se kumpulan praktik yang te rus be rlangsung dan me re sap yang dilakukan  ole h se mua ke las, dan bukan hanya  dipaksakan ole h ke las yang dominan.  (Fiske , 2002:240)  Se miotik (atau se miosis) me nurut Charle s Sande rs Pe irce  adalah  hubungan  antara   tanda,  obje k,  dan  makna.  (Little john,  1996:61).  Pe irce   be rpe ndapat manusia me mahami tanda di se kitarnya  me lalui tiga elemen  yaitu object (se suatu yang be rdiri se ndiri yang ada di dunia, contohnya segala  obje k yang dapat dilihat inde ra manusia), sign/representam ent‐tanda (segala  se suatu yang ditangkap ole h inde ra yang me rujuk/me wakili realitas sebuah  obje k  yang  se sungguhnya),  dan interpretant (konse p me ntal yang dimiliki  se se orang dalam me ngartikan, konse p me ntal tidak ide ntik de ngan orang  yang me ngartikan me lainka n gambaran yang ada di be nak orang tersebut).  Contoh pe ne rapan hubungan tiga  e le me n Pe irce  adalah terdapat objek gelas  (tabung dari kaca yang digunakan se bagai te mpat minum air), se se orang  me nye butkan kata  g‐e ‐l‐a‐s yang me rupakan tanda (sign) dari obje k gelas,  dalam be nak orang yang lain te rdapat pe maknaan  ge las sebagai wadah air  yang bisa dige nggam untuk minum, hal ini dise but interpretant.  Se dangkan tanda dibe dakan ke  dalam tiga  be ntuk tanda yaitu ikon  (tanda yang me nye rupai obje k se sungguhnya, contoh foto), inde ks (tanda  yang me rupakan akibat dari obye k atau pe nghubung obye k, contoh asap  adalah tanda adanya api), dan simbol (tanda  yang me wakili suatu hal tanpa  ada ke miripan de ngan obje knya, te tapi dise pakati ole h khalayak). Peneliti  me nggunakan te ori se miotik Pe irce  kare na  film dan te levisi (termasuk iklan),  me nggunakan ke tiga  be ntuk tanda: ikon (suara dan gambar), simbol (ucapan  dan tulisan), dan inde ks. (Chandle r, 2004). 

85

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

    T injauan Pustaka  Me lalui re pre se ntasi manusia dapat me maknai konse p yang ada di  pikiran manusia, re pre se ntasi adalah pe nghubung antara konsep dan bahasa  dan  me mampukan  manusia  untuk  me ngacu  pada  dunia  nyata   maupun  khayalan. Se bagai contoh re pre se ntasi adalah obje k ge las (terbuat dari kaca  dan dapat diisi air) di atas me ja akan me nimbulkan konse p ge las dalam  be nak se se orang. Ke tiadaan ge las masih bisa me nimbulkan konsep gelas  dalam be nak orang te rse but. (Hall, 2002:17).     Iklan  se bagai  bagian  me dia  massa  adalah  me dia  re pre se ntasi,  dikatakan be gitu kare na  gambar visual ataupun tulisan, dalam bentuk caption  atau kata ‐kata  yang te rdapat pada iklan me rupakan tanda dan dengan begitu  re pre se ntasi dari obje k se be narnya  di dunia nyata. Sebagai contoh iklan yang  me masang gambar pe mandangan alam adalah re pre sentasi alam di dunia di  luar me dia iklan. Maka sah‐sah saja bila  ke mudian khalayak memaknainya  se bagai  se buah  simbol  ke damaian  dan  harmoni,  kare na  tanda be rsifat  arbitrari, yang be rarti ada ke se pakatan‐ke se pakatan tertentu antara pengguna  dan pe makna  tanda. Se ringkali makna yang dihasilkan ole h penonton atau  pe mbaca iklan be rbe da  dari makna yang dimaksudkan ole h pencipta iklan  dan produse n. (Hall, 2002:32).  Pe re mpuan  me miliki  bagian‐bagian  tubuh  yang  dijadikan  obje k  ke cantikan dan me mpunyai makna sosial bagi masyarakat. Peneliti, mengacu  pada  Anthony Synnott (1993: 22‐282), me nyimpulkan be be rapa bagian tubuh  te rse but, salah satunya  adalah wajah, bagian fisik manusia yang unik, lunak  dan be rsifat publik. Wajah juga  me njadi pe ne ntu dasar pe rse psi te ntang  makna ke cantikan dan ke je le kan individu. Bagian tubuh selanjutnya adalah  rambut,  yang  me rupakan  simbol  ide ntitas  individu  se kaligus  simbol  ke lompok yang kuat, yang me mbe rikan simbolisasi kebebasan karena rambut  dapat dibe ntuk te rgantung individu maupun ke lompok. Kulit juga  adalah  bagian yang die kspos me dia, khususnya  iklan, se kaligus salah satu indera  te rpe nting manusia, inde ra pe rasa. Se lanjutnya  se cara ke se luruhan, tubuh  manusia me njadi obje k iklan.    Siste m  kapitalisme   me mungkinkan pe milik modal me mproduksi  komoditas‐komoditas yang akan me nghasilkan ke untungan bagi me reka.  Komoditas‐komoditas  te rse but  diproduksi  untuk  me me nuhi  ke butuhan  masyarakat, namun se ringkali dihasilkan untuk me nciptakan ke butuhan  masyarakat. Iklan, dalam konte ks ini, digunakan se bagai salah satu sarana  pe nciptaan  te rse but. Ke cantikan yang disokong ole h industri ke cantikan 

86

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

me njadi  komoditas  kapitalis  me lalui  iklan.  Komoditas  jualan  te rse but  ditujukan  utamanya   te rhadap  pe re mpuan.  Ke cantikan  yang  me miliki  ke te rkaitan e rat de ngan diri pe re mpuan dimanfaatkan ole h kaum kapitalis  me lalui  pe nciptaan  be rbagai  produk  se pe rti yang akan dije laskan pada  paragraf se lanjutnya.    Se lain dari ke cantikan tubuh, fe minitas juga  dianggap sebagai bagian  dari ke cantikan se orang pe re mpuan. Hal te rse but tampak dari iklan‐iklan  yang  me nampilkan  pe re mpuan  dalam  sikap  le mah le mbut, ramah, dan  ce nde rung diinde ntikkan de ngan pe ran pe re mpuan dalam ranah domestik.  Pe nampilan, me nurut Julia T. Wood (Wood, 2005: 163), adalah salah satu  kunci  dari  fe minitas  saat  ini.  Pe re mpuan  harus  cantik,  langsing,  dan  be rpakaian baik untuk me njadi sosok yang diinginkan ole h orang lain. Hal  te rse but me njadi bagian dari didikan yang dibe rikan orang tua  sejak kecil,  ke tika   anak  pe re mpuan  be rmain  bone ka,  me ndandani  bone ka   dan  dipe rke nalkan de ngan pakaian‐pakaian yang indah.    Be rkait  dari  ke cantikan  se pe rti  apa   yang  disosialisasikan  ole h  ke luarga  te rde kat, ke cantikan yang ‘diproduksi’ ole h iklan me njadi bagian  komodifikasi kapitalisme . Kondisi dimana khalayak diajar untuk mengetahui  apa  yang me re ka butuhkan dan inginkan dan de ngan de mikian mengenal  komoditas  produk  te rte ntu    yang  akan  me me nuhi ke butuhan khalayak.  (Fiske , 2002:251).    Khalayak  me lihat  diri  me re ka  dari  citra  yang  diciptakan  me dia.  Jaqcue s Lacan me nye but tahap pe ngide alan diri te rsebut sebagai mirror‐phase,  yaitu ke tika  se se orang (umumnya bayi) me nce rminkan dirinya melalui sosok  ayah, ibu, orang te rde kat, dan me njadikan sosok me re ka se bagai sesuatu  yang ide al, dan pada saat yang sama se bagai diri me re ka se ndiri. Laura  Mulve y  me nciptakan  konse p  m ale  gaze,  yaitu  tindak  me mandang  yang  dilakukan  tokoh  laki‐laki  dalam  film‐film  Hollywood  te rhadap  tokoh  pe re mpuan, dimana laki‐laki me ndapatkan ke nikmatan dari hal te rsebut.  Konse p  gaze  ke mudian  digunakan  untuk  me nghubungkan  ke nikmatan  (khalayak) dan gambar visual dari film atau iklan yang khalayak tonton.  Pe ncitraan  diri  khalayak  dari hasil tindak me mandang te rhadap  re alitas dalam me dia adalah salah satu hasil dari proses pembentukan realitas  yang dilakukan ole h me dia. Se pe rti prose s pe mbe ntukan berita dalam media  massa, iklan yang sarat de ngan be rbagai ke pe ntingan pihak produsen, juga  me ngalami pe mbe ntukan re alitas, yang me nguntungkan produse n.     Be rbicara te ntang tanda dan re pre se ntasi yang akan dite liti dalam  pe ne litian ini be rarti be rbicara  te ntang se miotik. Ilmu te ntang tanda atau  se miotik me miliki tiga  bidang studi utama yaitu tanda itu se ndiri, kode atau 

87

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

siste m yang me nge ndalikan tanda, dan ke budayaan te mpat kode dan tanda  be ke rja. Tanda adalah bagian dari prose s komunikasi, artinya adalah tanda  dise but tanda bila  dipahami sama se pe rti yang dipahami oleh pengirim dan  pe ne rima pe san (van Zoe st, 1993:3).  Siste m pe ngorganisasian tanda disebut  se bagai kode . Siste m te rse but dijalankan ole h aturan‐aturan yang merupakan  ke se pakatan be rsama orang‐orang dalam satu budaya, sebagai contoh adalah  rambu lalu lintas, ke tika  lampu me rah yang me nyala maka orang‐orang akan  be rhe nti. Hal itu hanya  akan dipahami ole h orang‐orang yang berbagi kode  yang sama. (Fiske , 2002:91).  Charle s Sande rs Pe irce , dise but juga  bapak se miotik dari Amerika  Se rikat,  me ngungkapkan tiga  e le me n dalam mode l se miotiknya, yaitu tanda,  interpretant  dan  obje k  asli.  Mode l  se miotik Pe irce  digambarkan se bagai  be rikut  (Fiske , 2002:65):           Tanda (Sign/Representam en)           Interpretant        Obje k  Tanda (sign/representam en) me ngacu pada se suatu di luar dirinya sendiri yaitu  obje k,  dan  ini  dipahami ole h se se orang: dan ini me miliki e fe k di be nak  pe nggunanya   ‐  interpretant  (e fe k  pe rtandaan  yang  te pat).  Contoh  dari  pe nggunaan tiga  e le me n Pe irce  adalah ke tika  kata  ANJING disebut, dibenak  khalayak muncul sosok he wan be rbulu, be re kor, dan me ngonggong, sosok  he wan yang akan me nde kat bila  disodori tulang dan se bagainya. Tanda  adalah kata  ANJING, obje k asli adalah he wan anjing yang be rwujud dan  se suai pe mahaman khalayak, interpretant adalah konse p he wan be rbulu,  be re kor, dsb.    Pe irce  me mbuat tiga  tipe  tanda yang bisa disimpulkan yaitu yang  pe rtama  Icon, me re pre se ntasikan obje knya  kare na kesamaan. Tanda adalah  icon se jauh me nye rupai obje k dan digunakan se bagai tanda dari objek itu.  Se tiap gambar adalah icon dan me miliki kualitas yang sama de ngan objek  yang  dire pre se ntasikan  se hingga   me nimbulkan  se nsasi  analogi  dalam  pikiran.  Se bagai  contoh,  foto  atau  karikatur  yang  mirip  aslinya.                              Ke dua  adalah  simbol,  tanda  yang  me ngacu  pada  obje k  se hingga   itu  dibe narkan  ole h  aturan, biasanya  adalah asosiasi ide  yang umum, yang  me nye babkan simbol diinte rpre tasikan me ngacu pada obje k. Contohnya  burung me rpati putih dise but simbol ke damaian, se sungguhnya  tidak ada  kaitan de ngan kacau se ndiri. Tanda yang ke tiga  adalah indeks, sebuah image,  e fe k, dari tanda yang kita  lihat. Contohnya  asap disebabkan oleh api unggun.     Be rdasarkan klasifikasi Pe irce , se suai de ngan de skripsi iklan, maka 

88

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

pe ne liti me mbaca iklan me nggunakan klasifikasi tanda yang berelasi dengan  obje k. Ikon me ncakup pada suara dan gambar yang ada dalam iklan, suara  yang dimaksud adalah suara juru bicara iklan, voice over, dan latar musik.  Ke mudian  yang  dimaksud  de ngan  gambar  adalah  se gala  se suatu  yang  be rge rak, be rwarna, dan me nye rupai se suatu yang se suai de ngan aslinya.  Simbol me ncakup pada tuturan dan tulisan yang ditampilkan iklan, seperti  me rk, atau kalimat mode l iklan. (Chandle r, 2004).      Te ks  dalam  be ntuk  visual  me mungkinkan  adanya ide ologi yang  te rse mbunyi di baliknya. Pe irce  me nyatakan ide ologi dibalik te ks adalah  unsur konotatif yang patut diamati se lain dari unsur de notatif berupa objek  ataupun tanda itu se ndiri. Te ks dalam be ntuk iklan dan film memasukkan  unsur te knis se pe rti posisi kame ra (angle dan shot), pencahayaan, dan editing,  se lain dari e le man‐e le me n fisik lain yang ada dalam iklan.     The Face Shop me ngiklankan produknya  dalam bentuk CF (Commercial  Film )  atau  se butan  untuk  iklan  audiovisual  yang  ditayangkan di te le visi  Kore a, poste r, wallpaper, dsb. (The Face Shop Profile, 2006). Untuk Indonesia,  The Face Shop me nyisipkan iklan audiovisual te rse but ke  dalam VCD serial  drama Kore a. Be rdasarkan pe ngamatan pe ne liti terhadap media VCD dimana  iklan ini ditampilkan, te rdapat 4 iklan yang me nampilkan Kwon Sang Woo,  yaitu produk Calendula (ve rsi musim se mi), Calendula Firm ing Essence (versi  musim dingin be rsama se orang mode l pe re mpuan), Calendula Essence (versi  musim se mi de ngan mode l pe re mpuan) dan White Tree (musim semi). Selain  itu The Face Shop juga  me mbuat iklan te le visi untuk produk The Flower Powder  Pact, Herb & Relief Flash Hom m e Pure Vita Spot Corrector, Wrinkle Stop, Arsainte,  Deodorant, Acacia and Bam boo,  Lotus flower and Pom egranate (The Face Shop  Profile, 2006).    Iklan audiovisual ‐ me nurut pandangan se miotik ‐ te rdiri dari tanda  ve rbal dan nonve rbal yang tampak dari bahasa ve rbal dan gambar dalam  iklan. (Langre hr, 2002). Bahasa ve rbal adalah bahasa tutur yang diucapkan  ole h  mode l  iklan,  maupun  bahasa  tulis  se pe rti  caption  dan  slogan yang  te rcantum pada layar iklan. Se lain ve rbal yang tidak kalah pentingnya adalah  unsur nonve rbal dalam iklan ‐ dise but juga de ngan paralanguage ‐ terdiri dari  gesture  fisik,  kontak  mata,  bahasa  tubuh,  latar,  pakaian,  dsb  yang  bisa  dimaknai. (Cook dalam Langre hr, 2002).   Metodologi Penelitian  Kualitatif de skriptif de ngan me tode  se miotik. Pe ne liti menggunakan  se miotik yang me ngkaji te ntang tanda dan makna yang dibawa oleh tanda,  kare na  pe ne liti akan me ne laah tanda yang ada dalam te ks iklan, baik itu  be rupa  simbol, ikon dan e le me n‐e le me n lain iklan yang dapat dimaknai. 

89

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

Pe ne litian  ini  be rsifat  de skriptif  yang  me mbe rikan  gambaran  te ntang  fe nome na, dalam hal ini re pre se ntasi ke cantikan dalam iklan, dalam bentuk  kata ‐kata  dan gambar.   Sasaran  dari  pe ne litian  adalah  iklan  audiovisual The  Face  Shop  de ngan unit analisis e le me n‐e le me n fisik pada iklan ini, yaitu latar, teknik  kame ra, gesture, kostum, m akeup, musik, dan monolog. Se lanjutnya, peneliti  me masukkan unit analisis ke  dalam tiga  tingkat analisis yang diungkapkan  ole h John Fiske , yaitu:  Le ve l Re alitas (appearances): dalam bahasa tulis se pe rti dokume n, wawancara,  transkrip, dan se bagainya. Se dangkan dalam te le visi seperti pakaian, makeup,  pe rilaku, ge rak‐ge rik, ucapan, e kspre si, suara. Pe ne liti melihat penampakan  tokoh iklan maupun se ttingnya, se pe rti kostum, make  up, pe rilaku, bahasa  tubuh, be ntuk tubuh, dll. Pada le ve l ini se mua e le me n te lah dikode secara  sosial.  2.  Le ve l Re pre se ntasi: e le me n‐e le me n dalam le ve l ini ditandakan secara teknis.  Dalam bahasa tulis se pe rti kata, proposisi, kalimat, foto, caption, grafik, dan  se bagainya. Se dangkan dalam te le visi se pe rti kame ra, tata  cahaya, editing,  musik,  dan se bagainya. Pe ne liti me ngamati prose s pe ncahayaan, posisi  kame ra  (angle),  dan  musik  yang  me mbe ntuk  re pre se ntasi‐re pre se ntasi,  se bagai contoh: karakte r, dll.  3.  Le ve l Ide ologi: se mua e le me n diorganisasikan dalam kohe re nsi (coherence)  dan  kode ‐kode   ide ologi,  se pe rti:  individualisme ,  ras,  patriarki,  ke las,  mate rialisme , dan se bagainya.   Kecantikan pada Level Realitas  Pada  tahap analisa latar,  pe ne liti me ne mukan warna putih  me ndominasi  latar,  baik  pada  tanah,  kulit  pohon  yang  coklat  ce nde rung  ke putih‐putihan,  dan  pada  kostum  mode l.  Pohon  Sea  Buckthorn  pada  latar  pe rtama   adalah  inde ks  dari  produk White  Tree  kare na   mate ri  produk  ini  be rasal dari pohon te rsebut. Pohon  se bagai  e le me n  alam  adalah  salah  satu  unsur  yang  dikaitkan  de ngan  ke cantikan. Be ntuk pohon yang tinggi, langsing, rimbun de ngan daun kecil  dan buah be rwarna  me rah adalah gambaran dari ke indahan alam dan bisa  dianalogikan se bagai ke cantikan tubuh pe re mpuan. Hal ini dikare nakan  pe re mpuan se ringkali dikaitkan de ngan ke indahan tumbuhan seperti bunga. 

90

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

Konse p dominasi warna putih dite rapkan pula  pada konte ks iklan  yang  me nawarkan  produk  pe rawatan  wajah  yang  me miliki  manfaat  me nce rahkan  (me mutihkan)  kulit.  Latar  me ndukung  manfaat  te rse but,  me mbawa konse p bahwa  warna putih, be rikut kulit yang putih, adalah kulit  indah, me nimbulkan pikiran‐pikiran positif, dan yang paling penting adalah  bahwa  ke cantikan se cara fisik te rkait de ngan warna putih. Kecantikan kulit  putih didapatkan dari pe nggunaan produk pe rawatan kulit yang berasal dari  bahan‐bahan alami atau organik.  Se cara ke se luruhan kostum dan make  up  me rupakan  simbol  ke cantikan  yang  be rkaitan de ngan ke se de rhanaan, kemudaan,  ke anggunan,  ke alamiahan  dan ke be rsihan.  Unsur ke cantikan je las te rlihat dari make up  mode l kare na  ke alamiahannya  me nimbulkan  ke san kulit putih yang be rsih dan se hat (tidak  adanya  je rawat  atau  fle k  hitam).  Me lalui  kostum  dan  make   up  yang  putih,  iklan  dan  produk  me ndorong  stigma  bahwa   kulit  yang  indah  dan  ke cantikan  se se orang  dinilai  dari  warna  kulitnya, yaitu putih.     Kulit putih juga  te rke san me wah kare na  kulit putih dikaitkan dengan  kalangan orang ‘putih’ atau ras Kaukasia  yang di me dia dijadikan sebagai  patokan ke cantikan ide al. Me skipun mode l pada ke nyataannya  me miliki  kulit putih (untuk orang Asia) te tapi dia me nawarkan produk pe mutih kulit  wajah yang be rarti pe langge ngan kualitas putih pada kecantikan. Keberadaan  mahkota  tanaman pada ke pala  mode l disandingkan de ngan bentuk wajah  dan warna kulit me njadi tanda pe ngkaitan ke dua e le me n.   Ke cantikan ide al se ringkali dite kankan pada individu pe rempuan.  Hal itu ditunjukkan pula  pada iklan The Face Shop White Tree. Ge rak tubuh  yang le mah le mbut, anggun, sisi e rotis yang ditampilkan, dan reaksi model  te rhadap obje k dihadapannya me nguatkan ke san fe minin. Se me ntara itu  mode l adalah laki‐laki. Gesture mode l me mbe rikan se buah wacana baru  dalam me dia saat ini, sikap dan ge rak tubuh yang identik dengan perempuan  atau citra fe minin juga  bisa me njadi bagian dari dan dibawakan oleh seorang  laki‐laki.  Sikap  mode l  yang  be rse dia  me njadi obje k tindak me mandang  ‘pe nonton’ justru me mbe rikan ke san mode l se bagai ‘pe laku’ dan bukannya  ‘korban’, se pe rti pada konse p m ale gaze ke tika  pe re mpuan dianggap menjadi  korban. Pada iklan ini gesture mode l iklan tidak me nampilkan kesan macho  atau pe rkasa, se akan‐akan ada pribadi pe re mpuan dalam diri model laki‐laki.  Kalimat  ‘Her white skin nature is in m y heart’ (pe ne liti memaknai teks 

91

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

monolog  yang  te lah  dite rje mahkan dalam bahasa Inggris) me nunjukkan  ke kaguman  mode l  te rhadap  kulit  pe re mpuan,  yang  dikaitkan  de ngan  pe nggunaan produk ini. Pe maknaan pe rtama  dikaitkan dengan adegan saat  kalimat diucapkan dimakna i se bagai ke cantikan perempuan dilihat dari mata  laki‐laki. Pe maknaan ke dua me nunjukkan kontradiksi, karena kata‐kata ‘her’  (pe re mpuan) dite ntangkan de ngan pe nunjukkan wajah model yang laki‐laki.  Ke simpulannya  ke cantikan be rlaku pula  untuk laki‐laki, me skipun masih  diide ntikkan de ngan pe re mpuan dan fe minitasnya.  Se cara ke se luruhan pada le ve l re alitas, pe ne liti menemukan adanya  re pre se ntasi ke cantikan. Ke cantikan yang tampak dari kode‐kode sosial pada  le ve l ini adalah ke cantikan yang me ngacu pada kualitas warna putih, warna  yang me ndominasi tidak hanya  latar, te tapi juga  kostum dan make up.  Putih  me njadi  tidak se ke dar warna de korasi me lainkan kualitas dan asosiasi  ke cantikan.  Warna  putih  dikaitkan  de ngan  sifat  alamiah,  ke murnian,  ke me wahan,  dan  pe re mpuan.  Warna  putih  kulit  wajah dihasilkan dari  pe nggunaan produk White Tree yang be rbahan alami. Fe minitas perempuan  tampak pada gesture mode l iklan dan karakte r yang te rbaca  dari monolog,  me skipun mode l iklan laki‐laki.  Kecantikan pada Level Representasi  Se lanjutnya  pada le ve l re pre se ntasi pe ne liti me mbaca caption yang  ditampilkan adalah judul lagu iringan iklan yaitu Praha: With A Leap of My  He art”;  tulisan  WHITE  TREE  se bagai  informasi  produk;  tagline   produk  Natural Story The Face Shop yang be rpe ran pula  se bagai logo.    Hasil pe mbacaan tanda disimpulkan se bagai adanya penunjukkan  ide ntitas  Kore a kare na  pe nggunaan tulisan Hange ul, ke mudian asosiasi  produk yang be rbasis bahan alami de ngan alam yang tampak dari tagline  dan  logo.  Adanya  usaha  produse n  me njadikan  produknya   dite rima  masyarakat  inte rnasional  de ngan  pe nggunaan  bahasa  Inggris,  dan  kome rsialisasi  ke cantikan  yang  be rpusat  pada  wajah  de ngan  me re k  THEFACESHOP, ditampilka n dari pe munculan caption, tagline , dan logo  be rulang kali.  Te knik  kame ra  (Long  Shot  (gambar 1), Medium  Long Shot, Close‐Up,  dan Canted  (gambar 3)) yang digunakan  me mbe rikan pe ne kanan pada produk.  Te knik  kame ra   juga   me munculkan  simbol‐simbol ke cantikan, dalam hal ini  wajah dan kulit yang putih dan pe rilaku  fe minin  yang  tampak  dari  pe rilaku 

92

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

mode l.  Kame ra yang banyak ‘me ne mbak’ sisi samping wajah menguatkan  ke cantikan  wajah  yang  ide al  yang  se lama  ini  ditampilkan  me dia, yaitu  be ntuk wajah sime tri, pipi langsing, tulang pipi tinggi, hidung mancung dan  kulit putih. Sorot mata yang tidak me lihat ke  arah pe nonton memancarkan  ‘ke te duhan’  dan  me mbe rikan  ke san dia me nampik gaze yang me ngarah  padanya. Akse soris, me skipun nampak pada layar, namun tidak te rlihat  de ngan  sangat  je las,  ce nde rung  kabur.  Hal  ini  dimaksudkan  untuk  me mbe rikan pe ne kanan pa da wajah se bagai obje k utama pe ngamatan.  Kame ra  me nyorot mode l dari arah, sudut dan ukuran yang me mbe rikan  ke san mode l se bagai se buah obje k, dalam hal ini mode l adalah objek dari  tindak me mandang orang di luar iklan.  Pe ncahayaan te rang me mbe rikan ke san dramatis ce rah, ceria dan  se mangat. Hal ini dibandingkan de ngan pe ncahayaan ce nderung gelap yang  me nyimbolkan ke miste riusan, ke suraman, ke matian, dsb. Iklan kosmetik  yang me mbe rikan pe nonjolan pada produk dan e fe k pe nggunaannya pada  bagian tubuh te rte ntu me manfaatkan e fe k pe ncahayaan. Pencahayaan pada  iklan The Face Shop White Tree me mbe rikan pe ne kanan pada area wajah, yang  me njadi are a utama pe nggunaan produk.   Pada le ve l re pre se ntasi pe ne liti me mbaca elemen‐elemen teknis pada  iklan yang se ringkali tidak be gitu dipe rhatikan te tapi menarik sisi emosional  dan  te rkadang  me mpe ngaruhi  alam  bawah  sadar  pe nonton.    Dari  unit  analisis  caption,  tagline  dan  logo  pe ne liti me ne mukan ke cantikan te rkait  de ngan wajah, dan de ngan produk White Tree, ke cantikan masih dikaitkan  de ngan  kualitas  warna  putih  yang  dihasilkan  dari  pe nggunaan  produk  pe rawatan wajah be rdasar bahan alamiah.    Ke cantikan pe re mpuan dan fe minitas pe re mpuan se bagai bagian  pe nting ke cantikan te rlihat dari posisi kame ra. Kame ra me nyorot mode l  se cara jarak jauh, hal ini me nunjukkan mode l adalah objek perilaku menatap  dari kame ra  dan pe nonton. Pe ne kanan ke cantikan pada wajah dan sikap  fe minin  mode l  juga   tampak  pada  arah  dan sudut pe ngambilan gambar.  Pe ncahayaan te rang me mbe rikan pe nonjolan pada area wajah. Musik klasik  diputar  hampir  se panjang  iklan  me mbangun  e mosi  khalayak  yang  me ngasosiasikan produk de ngan ke cantikan, te rkait dengan ketenangan dan  ke se jukan  alam.  Wajah  putih  yang  be rsih  dan  halus  se bagai hasil dari  pe nggunaan produk alami adalah de finisi ke cantikan ideal yang tampak dari  kode  te knis iklan.  Kecantikan dalam Level Ideologi  Kulit ide al de ngan ke cantikan adalah kulit putih. Pembacaan peneliti  te rhadap mode l iklan, produk yang ditampilkan, dan warna yang dominan 

93

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

dalam iklan me rupakan re pre se ntasi dari ke cantikan kulit terang atau putih.  Fungsi  produk  yang  ditampilkan  pada  salah  satu  ade gan  yaitu  se bagai  m oisturizer and brightening adalah simbol dari manfaat produk, se me ntara  produk  (be ntuk  dan warna) me mbe rikan pe ne kanan ke unggulan warna  putih. Produk pada iklan ini me nonjolkan bahan dasar dari alam. Untuk  me wujudkan  kulit  yang  putih  dan  cantik  maka  se se orang  harus  me nggunakan produk dari alam.  Feminin = perempuan  Mode l iklan me lakukan banyak bahasa nonve rbal se pe rti tatapan  mata, ge rakan tangan, ge rak dan posisi tubuh pasif yang menjadi indeks dari  ge rak tubuh pe re mpuan. Ke cantikan di sini me nimbulkan dua pemaknaan.  Pe maknaan pe rtama  ke cantikan be rkaitan dan te rutama  ditujukan untuk  pe re mpuan, fe minitas adalah salah satu unsur yang me njadi indeks jati diri  pe re mpuan. Fe minitas pada konte ks iklan The Face Shop White Tree terdiri dari  ke anggunan, ke le mahle mbutan, dan ke alamiahan. Kedua, berdasarkan model  yang be rje nis ke lamin laki‐laki me mbe rikan pe maknaan adanya pergeseran  pe mahaman dan pe rlakuan, laki‐laki saat ini me miliki hak yang sama untuk  me nggunakan produk ke cantikan. Fe nome na me trose ksual me nguatkan  pe rmisivitas te rse but. Walau masyarakat mulai me ngakui adanya laki‐laki  yang  me mpe rhatikan  pe nampilan,  te tapi laki‐laki yang me nghubungkan  dirinya  de ngan ke cantikan akan dikaitkan de ngan sifat feminin perempuan.    Kecantikan dan Kapitalisme  Ke cantikan ide al yang me ngacu pada ne gara ‐ne gara  Barat dan ras  Kaukasia   diide alkan  me lalui me dia massa dan produk ke cantikan yang  me ndukungnya. Para produse n de ngan je li me nangkap fe nomena tersebut  dan me njadikannya kualitas utama dalam me njual produknya. Kebanyakan  produk ke cantikan yang dipasarkan di Indone sia adalah produk yang bisa  me njadikan kulit me njadi le bih te rang, labe l whitening (me mutihkan) dan  brightening (me nce rahkan) adalah labe l yang te rpampang di hampir semua  produk  pe rawatan  kulit  dan  wajah.  Bahkan  produk  tabir  surya  ‐  yang  be rmanfaat untuk orang yang tinggal di ne gara  tropis ‐ dile katkan  dengan  fungsi me mutihkan. Jarang se kali dite mukan produk pe rawatan kulit yang  be rfungsi me ngge lapkan kulit atau pe rawatan untuk kulit sawo matang.    Siste m  kapitalisme   me latarbe lakangi siklus pe rdagangan global.  Dalam hal ini kapitalisme  tidak hanya  se ke dar me nye diakan ke butuhan  masyarakat, le bih dari itu me nciptakan ke butuhan. Ke unggulan dan stigma  positif dari ‘putih’ dile galkan dan se makin dise barluaskan me lalui media  massa. Kapitalisme  me nciptakan citra positif ‘putih’ dan me njadikannya 

94

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

se bagai komoditas jualan, ke mudian me nciptakan produk‐produk kecantikan  yang akan se makin me mpe rkuat citra te rse but. Le bih jauh lagi menjadi yang  lain se lain ‘putih’ se bagai se suatu yang ‘kurang baik’.      Bila  pada  awalnya   pe re mpuan  adalah sumbe r utama pe njualan  produk ke cantikan dan obje k pe nde rita  stigma ke cantikan, maka kini terjadi  pe rubahan. Industri ke cantikan mulai me ne mbak laki‐laki se bagai target  pasarnya.  Te rbukanya   lapangan  pe ke rjaan  bagi  se mua  ge nde r  dan  pe ningkatan  e konomi  me nye babkan  pe ningkatan  standar  ke hidupan.  Pe nampilan fisik yang me narik (bila  tidak bisa dise but se mpurna) menjadi  salah satu syarat utama  laki‐laki dalam be ke rja. Laki‐laki tidak lagi tertutup  bagi produk pe rawatan wajah dan tubuh. Industri ke cantikan yang memiliki  be rmacam‐macam  me re k  yang  saling  be rsaing,  se jak  de kade   te rakhir  me nciptakan  produk  yang  dikhususkan  untuk  laki‐laki;  di  luar  krim  pe ncukur, de odoran, parfum, sabun, dan sampo. Se bagai contoh The Face  Shop yang me miliki produk khusus untuk laki‐laki. Se lain itu produk uniseks,  atau  dapat  digunakan  untuk  pe re mpuan  dan  laki‐laki,  juga   banyak  diproduksi.     Re alitas ini tidak se rta me rta dianggap se bagai ke se taraan gender  bagi laki‐laki, se bagai obje k pe nde rita. Le bih daripada itu seseorang harus  me lihat siste m di balik fe nome na te rse but. Industri kecantikan dibangun oleh  pe rmintaan  dan  pe nawaran.  Siste m  kapitalis  me nciptakan  pe rmintaan  te rhadap  produk  ke cantikan,  dan  be ke rja   sama  (langsung  dan  tidak  langsung) de ngan me dia untuk me nciptakan citra atau re alitas yang akan  me ndorong  pe rmintaan  te rse but.  Citra   laki‐laki  ide al  yang  ditampilkan  me dia, de ngan de mikian, me mposisikan khalayak laki‐laki serupa dengan  pe re mpuan di hadapan me dia dan kapitalisme . Pe re mpuan dan laki‐laki  pada  akhirnya   me njadi  komoditas  dan  konsume n  dari  komoditas  yang  diciptakan ole h kapitalisme .     Re pre se ntasi ke cantikan dalam iklan ini tidak se ke dar kecantikan  fisik yang ide al di mata me dia dan masyarakat. Ke cantikan juga tidak serta  me rta  se buah nilai positif ya ng ce nde rung dimiliki pe re mpuan, atau laki‐laki  be lakangan  ini.  Ke cantikan  kini  adalah  ke cantikan  be ntukan  pasar,  ke cantikan yang bisa dimiliki pe re mpuan dan laki‐laki bila  me nggunakan  produk te rte ntu dan ide al me nurut kata  me dia.     Kesimpulan  Se te lah me lakukan pe mbacaan te rhadap tanda‐tanda pada iklan audiovisual  The Face Shop, pe ne liti me ndapatkan be be rapa  ke simpulan. Kecantikan yang  ditampilkan adalah ke cantikan ide al yang ditampilkan di media massa pada 

95

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

umumnya. Ke cantikan ide al adalah pada wajah yang me miliki kualitas kulit  putih,  halus,  dan  be rsih.  Kualitas  ke cantikan  te rse but  dipe role h  dari  pe nggunaan produk pe rawa tan wajah yang be rdasar bahan alam, dalam hal  ini The Face Shop White Tree.  Mode l laki‐laki yang digunakan se bagai mode l iklan se kaligus juru  bicara  produk, me rupakan tanda bahwa  ke cantikan tidak lagi ditabukan  untuk laki‐laki, bahkan produk pe rawatan wajah dan tubuh juga diproduksi  untuk  pe re mpuan dan laki‐laki. Walau be gitu, ke cantikan masih ide ntik  de ngan pe re mpuan, fisik dan fe minitasnya (ke anggunan, ke le mbutan, sisi  ke ibuan, dsb). Hal ini tampak dari gesture yang ditampilkan mode l.    Ke cantikan  yang  te rbaca   dari  iklan  ini  juga   me nunjukkan  ke be radaan  ide ologi kapitalisme , yaitu ke cantikan ‐ dalam hal ini industri ke cantikan,  stigma  ke cantikan, bahkan laki‐laki se bagai obje k ke cantikan ‐ tidak lepas  dari  pe ngaruh  kapitalisme .  Ke cantikan  yang  ide al  diwujudkan  me lalui  pe nggunaan produk‐produk ke cantikan, de ngan de mikian adalah komoditas  yang dihasilkan ole h kapitalisme .  Daftar Pustaka    Abdullah, Irwan, 2003. Sangkan Paran Gender, Jogjakarta: Pustaka  Pe lajar  Akbar, Ahmad Zaini dalam Ibra him, Idy Subandy dan Sunarto, Hanif. 1998.  Wanita dan Media: Konstruksi Ideologi Gender dalam  Ruang Publik Orde  Baru, Bandung: Re maja Rosdakarya  Christomy, T. Peircean dan Kajian Budaya, hal. 114‐127, dalam Sumaryono E.,  2004. Se miotika Budaya, De pok: PPKBPUI  Eriyanto. 2005. Analisis Wacana, Jogjakarta: LkiS  Falk, Pasi. 1994. The Consum ing Body, USA: Sage  Publication  Fiske , John. 2004. Culture and Com m unication Studies, Jogjakarta: Jalasutra  Giane tti, Louis. 1996. Understanding Movies, 7th. Ed. Ne w Jersey: Prentice Hall  Griffin, EM. 1998.  A First Look At Com m unication Theory , 5th Ed. USA:  McGraw‐Hill  Hall, Stuart. 1997. Representations: Cultural Signifying and Practices, London:  Sage  Publication  Je fkins, Frank, 1997, Periklanan, Ed.Ke tiga, te rj. Jakarta: Erlangga     Le e , Monle  dan Johnson, Carla, 2004, Prinsip‐prinsip Pokok Periklanan dalam  Perspektif Global, Jakarta  : Pre nada  Little john, Ste phe n W. 1996. Theories of Hum an Com m unication, Mexico City:  Wadsworth 

96

Jurnal Ilmiah SCRIPTURA ISSN 1978-385X

Vol. 1 No.2 Juli 2007

Marshal,  Jill  dan  We rndly,  Ange la.  2002.  The  Language  of  Television,  London:Routle dge   Me lliana  S,  Annastasia.  2006.  Menjelajah  Tubuh:  Perem puan  dan  Mitos  Kecantikan, Jogjakarta: LkiS  Pe ase , Allan. 2002. Bahasa Tubuh , Te rj. Jakarta: Pre stasi Pustaka   Prabasmoro, Aquarini Priyatna. 2003. Representasi Ras, Kelas, Fem initas dan  Globalitas dalam  Iklan Sabun, Jogjakarta: Jalasutra  Russe ll,  J.Thomas  dan Lane , W.Ronald. 1996. Advertising Procedure, Ne w  Je rse y: Pre ntice  Hall  Sachs, Me lanie , 1994.  Ayurvedic Beauty Care. Wisconsin: Lotus Pre ss  Sobur, Ale x, 2001. Analisis Teks Media, Bandung: Re maja Rosdakarya  __________, 2004. Sem iotika Kom unikasi, Bandung: Re maja Rosdakarya  Synnott,  Anthony  1993.  Tubuh   Sosial:  Sim bolism e,  Diri  dan  Masyarakat,  Jogjakarta: Jalasutra    The Face Shop Profile, dalam  diakse s 5  Oktobe r 2006  Ve nto, Maria, 7 Mare t 1998. ‘One Thousand  Years of Chinese Footbinding: Its  Origins,  Popularity  and  Dem ise’,  dalam  http://acade mic.brooklyn.cuny.e du/core 9/phalsall/studpage s/vento.  html diakse s Sabtu, 14 Oktobe r 2006    Wilkinson, Caroline , “A sem iotic analysis of the representation of “the family” in  children’s  com m ercials”,  Nove mbe r  2002,  dalam   diakse s 5 Oktobe r 2006    Laporan Penelitian / Skripsi  Dayanti,  Lie stianingsih.  2000.  Citra  Pria dan Wanita dalam  Iklan di Televisi  dengan Analisis Gender, Surabaya: Le mbaga Pe ne litian Unive rsitas  Airlangga   Dayanti, Lie stianingsih. 2002. Ideologi Gender di Balik Iklan Kosmetik, Surabaya:  Pusat Studi Wanita, Unive rsitas Airlangga   Fitria.  2005.  Representasi  Kelas  Sosial  dalam   Iklan  Rokok  Sam poerna  Hijau,  Surabaya: Ilmu Komunikasi Unive rsitas Airlangga  

97